【图案面值】
T（6--1）明?沈周?秋林独步图 4分 555.66万枚
T（6--2）明?唐寅?枯木寒鸦图 8分 1312.16万枚
T（6--3）明?周之冕?竹雀图 8分 971.16万枚
T（6--4）明?陈洪绶、白汉?松下题诗图 10分 514.16万枚
T（6--5）清?恽寿平?菊花图 20分 621.16万枚
T（6--6）清?王武?梧禽紫薇图 70分 352.16 万枚
【发行日期】 1982年7月31日
【邮票规格】 52×31毫米
【齿孔度数】 11.5度
【整张枚数】 40枚
【版别】影写
【设计者】许彦博
【印制厂】北京邮票厂

我国约于北宋时期有了折扇，当时叫腰扇，并不流行，及至明代永乐年间，成祖提倡，风行天下。折扇不仅是一种实用 器物，还是一种艺术品，扇骨上可镂刻书画，供人们欣赏。扇面可作画，在中国画中，扇面画占有一定的位置。扇面，作半 轮状，不仅上大下小，且有折叠骨痕。幅式上不同于册页、纨 扇、卷轴，由此而形成独特的艺术形式。扇面还可以两面书写。书画家常常喜欢一面题字，另一面作画。书画合璧，别有 妙趣。由于折扇能够随身携带，展合方便，便成了人们随手把 玩观赏的艺术品。我国历史上有些著名画家、书法家的作品是借助于扇面存留下来的，所以著名的扇面也是博物馆收藏的珍品。这套邮票选用的六幅画扇就是北京故宫博物院收藏的。

邮票6—1明  沈周秋  林独步图
沈周（ 1427—1509 )，明画家。字肩南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县）相城人。檀画山水，初得法于父恒吉、伯父贞吉，兼师杜琼、赵同鲁，后学宋元，于董源、巨然、黄公望、吴镇、王蒙尤有心得；并能融会变化，自成风格。四十岁后始拓为大幅，景物蓊郁深邃，笔墨坚实豪放，颇 得沉着雄浑之致》亦作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称 “细沈”。兼工花鸟，浅色淡墨，老笔纷披，而有神采。偶写 人物，亦洗练。画名甚大，影响所及，形成“吴门派” 与其学生文徵明及唐寅、仇英合称“明四家”。书法学黄庭坚；诗 学白居易、苏拭、陆游，缘情随事，沉郁顿挫，为论者所重。有《石田集》、《客座新闻》等。

邮票6—2明 唐寅  枯木寒鸦图
唐寅（ 1470—1523 )，明画家、文学家。字伯虎，一字子 畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，吴县（今厲江苏） 人》少与张灵相善，学画于周臣；后结交沈周、文徵明、祝允 明、徐祯卿等，切磋文艺。年廿九中乡试第一，会试时因牵涉科场舞弊案而被革黜。后游名山大川，致力绘事，索画为生。性不，有时用“江南第一风淹才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，兼学元人，技抜上斧劈皴常与细劲的长线 条相结合》并工画人物、花鸟，笔墨秀润峭利，景物清隽生动，工笔、写意倶佳。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。 兼善书法，能诗文。文以六朝为宗；诗初多穣丽，中年学刘禹锡、白居易，晚年不拘成格。著有《六如居士全集》。

邮票6—3明 周之冕  竹雀图
周之冕（1521—？），明画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏吴县）人。擅画写意花鸟。家养飞禽，常详其动态，故下 笔有生气；花卉多用钩花点叶法，设色鲜妍有致。所作虽不为时人所重，而论者以其能采陈道复、陆治之长，推为万历间名手。

邮票6—4明 陈洪綬 白汉  松下题诗图
陈洪绶（1598—i652)，明末画家。字章侯，号老莲，诸暨(今属浙江)人。幼年即喜绘画,师蓝瑛；及长，从刘宗周求理学。补生员后应乡试不中，至北京捐为国子监生：一度为宫庭 作画，后南返。清兵入浙东，于绍兴云门寺为僧一年余，自号 悔迟，亦称老迟。在绍兴、杭州卖画。擅画人物、仕女，取法李公麟，评者谓其力量气局在唐寅、仇英之上，所作躯干伟岸，衣纹细劲清圆；晚年作品，造型夸张，有的画得面目怪异。也工花每、草虫，钩勒精细，色彩清丽；兼能山水，有装饰味绘有《水浒叶子》、《博古叶子》及《九歌》、《西厢 记》等绣像插图，均由名工木刻，为明清间复制版画的精品。 亦善书法，能诗文。与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之称，白汉，僧，名觉徽，陈的学生。作品少见，仅见于补景。

邮票6—5清 恽寿平  菊花图
恽寿平（I633—1690 )，清初画家。初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田、云溪外史、白云外史、东园客、草衣生等，武进（今属江苏）人。家贫，不应科举，卖画为生。初工山水，笔墨秀峭；后与王犖交往，便多作花卉，自称学 徐崇嗣没骨法，而重视写生，往往用水墨淡彩，清润明丽，自成一格，有“恽派”之称（亦称“常州派”、“毗陵派”)。 与王时敏、王鉴、王翠、王原祁、吴历合称“淸六家” •兼精 行楷书，取法渚遂良，风格秀朗；诗文亦淸丽，有《瓯香馆集》。

邮票6—6清 王武  梧禽紫微图
王武（1632—1690 )，宇勤中，号忘庵，苏州人。是清初南方有名的书面收藏家。兄王会亦善画花卉，武早年受兄影晌。十五岁作巨幅画，便“使观者叹绝其妙”。及成家，评者以为前辈陈淳、陆治“不能过也”。其画功力深厚，有的作水墨没骨，有的作勾勒清淡，多取周之冕、陆治画法，只在点笔方 面有所发展。