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详细介绍:
中国邮政定于2018年8月4日发行《四景山水图》特种邮票1套4枚,小全张1枚。详情如下:
志号:2018-20
图 序 图 名 面 值 发行量
(4-1)T 四景山水图(局部) 80分 1395.67万枚
(4-2)T 四景山水图(局部) 80分 1395.67万枚
(4-3)T 四景山水图(局部) 1.20元 1395.67万枚
(4-4)T 四景山水图(局部) 1.20元 1395.67万枚
邮票规格:50毫米×36毫米
齿孔度数:13度
整张枚数:12枚
整张规格:240×140毫米
小全张规格:220×105毫米
小全张售价:6元
小全张发行量:1039.29万枚
版 别:胶雕套印
防伪方式:防伪纸张
防伪油墨
异形齿孔
荧光喷码
设 计 者:王虎鸣
雕 刻 者:孔维云、彭巍栋、马荣、林华毅
摄 影 者:胡锤
邮票资料提供:故宫博物院
小全张边饰资料提供:上海博物馆
责任编辑:王静
印 制 厂:河南省邮电印刷厂
《四景山水图》是南宋画家刘松年创作的一组绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。
《四景山水图》为4段,分别绘有当时杭州春、夏、秋、冬四时景象,画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心勾描庭院台榭,4段均无款印。全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。
春景画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不清,杂树小草很有生机,给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于清理担具,像是随从主人倦游归来的样子。
夏景画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸向湖中,扶衬以木桩梁架,有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍者伫立。
秋景画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有小桥曲经通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净,一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。
冬景画湖边四合庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得茫茫一片,桥头一老翁骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为了寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适之趣。
作者刘松年,南宋画家,钱塘(今浙江省杭州)人,居清波门,俗称“暗门”,因有“暗门刘”之称。淳熙年间为画院学生,其师张敦礼是李唐的学生,故画风与李唐一脉相承,而笔法俊秀,墨色亦显清淡,绍熙年间升至画院待诏,历经南宋孝宗、光宗、宁宗三朝,其画作有“院人中绝品”之名。工人物、山水、界画,是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家。
该画作不仅体现了南宋杭州西湖边富家庭院的布置与设施,以及木格子窗的运用,也体现了园林家们凭借西湖的奇峰秀峦、烟柳画桥在园林设计上“因其自然,铺以雅趣”,形成山水风光与建筑空间交融的风格,是建筑史和园林史讲到南宋时必引的形象资料,在宋代山水画中占有一席之地,对当时和后世都有广泛的影响。
志号:2018-20
图 序 图 名 面 值 发行量
(4-1)T 四景山水图(局部) 80分 1395.67万枚
(4-2)T 四景山水图(局部) 80分 1395.67万枚
(4-3)T 四景山水图(局部) 1.20元 1395.67万枚
(4-4)T 四景山水图(局部) 1.20元 1395.67万枚
邮票规格:50毫米×36毫米
齿孔度数:13度
整张枚数:12枚
整张规格:240×140毫米
小全张规格:220×105毫米
小全张售价:6元
小全张发行量:1039.29万枚
版 别:胶雕套印
防伪方式:防伪纸张
防伪油墨
异形齿孔
荧光喷码
设 计 者:王虎鸣
雕 刻 者:孔维云、彭巍栋、马荣、林华毅
摄 影 者:胡锤
邮票资料提供:故宫博物院
小全张边饰资料提供:上海博物馆
责任编辑:王静
印 制 厂:河南省邮电印刷厂
《四景山水图》是南宋画家刘松年创作的一组绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。
《四景山水图》为4段,分别绘有当时杭州春、夏、秋、冬四时景象,画面以人物活动为中心,结合界画技法,精心勾描庭院台榭,4段均无款印。全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。
春景画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不清,杂树小草很有生机,给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于清理担具,像是随从主人倦游归来的样子。
夏景画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸向湖中,扶衬以木桩梁架,有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍者伫立。
秋景画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有小桥曲经通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净,一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。
冬景画湖边四合庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得茫茫一片,桥头一老翁骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为了寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适之趣。
作者刘松年,南宋画家,钱塘(今浙江省杭州)人,居清波门,俗称“暗门”,因有“暗门刘”之称。淳熙年间为画院学生,其师张敦礼是李唐的学生,故画风与李唐一脉相承,而笔法俊秀,墨色亦显清淡,绍熙年间升至画院待诏,历经南宋孝宗、光宗、宁宗三朝,其画作有“院人中绝品”之名。工人物、山水、界画,是“南宋四家”中画风最为精致细微的一家。
该画作不仅体现了南宋杭州西湖边富家庭院的布置与设施,以及木格子窗的运用,也体现了园林家们凭借西湖的奇峰秀峦、烟柳画桥在园林设计上“因其自然,铺以雅趣”,形成山水风光与建筑空间交融的风格,是建筑史和园林史讲到南宋时必引的形象资料,在宋代山水画中占有一席之地,对当时和后世都有广泛的影响。