韩熙栽夜宴图邮票价值

  继簪花仕女图邮票之后，邮电部于1991年12月20日发行《韩熙载夜宴图》邮票一套，共5枚。这是一幅长卷人物画，由顾闳中所作，绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴宾客作乐的情状，反映了封建大官僚奢侈腐朽的生活。

  顾闳中，五代南唐画家，江南人。工画人物，善于描摹神情意态， 用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽。韩熙载原本是北方的贵族，战乱时逃到江南为吏。开始时未得到重用，后来李煜即位，有意授他就任丞相，但他又感到政局日下、世事日非，因而以声色自娱。李煜为了对他进行规劝，便派遣顾闳中潜入韩熙载的家中，用“心识默记”的 方法画下了这幅《韩熙载夜宴图》长卷。

  《韩熙载夜宴图》特种邮票采用连票的形式印刷，完整地再现了原图的风貌。画面自右起共分为五个段落，巧妙地利用居室中的屏风、坐榻为间隔，既是连贯的，又独立成章。

  第一段邮票写韩熙载与宾客们谛听状元李家明的妹妹弹奏琵琶的情景。画家着重表现的是演奏刚刚开始，每个人的精神和视线都集中在琵琶女的身上:主人卧榻正面凝视，同榻的青年纵身向前，左手紧抓膝盖，衬托出注意力的集中；背向琵琶女的客人，正侧身倾听，双手叉叠，已全身心沉浸在美妙的音乐中，弹者与听者情感交融，共同进 人到一个迷离的境界中。

  第二段邮票写韩熙载亲自为舞伎王屋山击鼓。画面上舞伎扭转腰身，碎步轻踏鼓点，协调自如。打羯的、击板的、合掌的无不中节合拍，配合默契。在这场面中有一个和尚，拱着手却伸着手指，似乎是刚鼓完掌或行完礼，眼神注视着韩熙载击鼓的动作而不看舞伎，画家给予如此的表现无疑是极为恰当的，同时为了突出舞姿，巧妙地画了舞者的一个背影，很耐人寻味。

  第三段邮票写宴会进行中间，韩熙载与家伎妻妾聚坐榻上。韩熙载在侍女的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着。同榻的4个妇女左顾右盼，笑语声声，沉浸在玩乐之中。画家安排这个场面，使作品的夜宴情节有了张弛的节奏变化。

  第四段邮票写女伎们吹奏管乐的情景，这是全画中最精彩的一个片断。韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，一副漫散不堪的样子和一个侍女说话；奏乐的五位女伎排成一列，参差婀娜，其中有两人吹笛，三人吹筚篥。段末有男女二人隔屏对话，巧妙地引出下一个片断。

  第五段邮票写宴会结束，宾客们有的离去,有一宾客同诸女伎调笑言情,而韩熙载手持鼓槌，扬手向客人告別。

  韩熙载是当时一位失意的政治家，他有抱负却不能施展，还受到当权者的猜疑，因此，他表面上生活放荡，内心痛苦很深。画面上韩熙载出现了五次，即正坐、击鼓、净手、解衣、送客，始终在各个活动中处于中心地位。对韩熙载的形象刻划来看，尽管他的形貌和性格前后一致，但服饰、动作都不相同。他头戴高帽、身躯魁伟，长脸美髯，夜宴歌舞中流露出忧郁寡欢的表情，反映出他内心的矛盾和精神的空虚、苦闷。顾闳中写实、传神的技艺不能不引起我们由衷的赞叹。作品由于描写的生动性和深刻性，从客观上揭露了封建贵族阶级腐朽的享乐生活，从而加强了作品的思想深度和现实意义。

  作品在用笔、设色等方面也达到了很高的水平。人物形象线条勾勒准确流畅,画面上大块黑白间隔使用，色彩变化丰富，色调绚丽雅致，图中的屏风既起着分隔各段情节的作用又统一着夜宴内容的全部过程，是我国横卷人物故事绘画的典型构图形式。

 《韩熙载夜宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一，其内容丰富，涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物，对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。