为了适应国民经济发展需要，方便流通使用和交易结(核)算，中国人民银行于1987年4月27日开始发行第四套人民币。

 

第四套人民币共九种面额、十七个版别，其中，纸券十四种，分别为：1角券一种、2角券一种、5角券一种、1元券三种(有80版、90版、96版)、2元券两种(80版、90版)，5元券一种、10元券一种、50元券两种(80版、90版)、100元券两种(80版、90版);金属硬币三种，分别是：1角、5角、1元各一种。

 

新发行的四版币在二、三版币的基础上，增加了50、100元两个大面额券别。

 

第四套人民币具有极为鲜明的主题思想，生动且突出地展现了全国各族人民紧密团结在中国共产党的领导之下，热爱中华大地的壮美山河、坚定建设有中国特色社会主义的信仰与满怀的热情。在设计思想、面额结构、艺术风格以及印刷工艺等多个层面，相较于前三版人民币而言，第四套人民币都实现了显著的创新与突破，成为我国货币发展历程中的重要里程碑。

 

在面额结构与设计方面，第四套人民币有着大胆的创新与突破。1981 年 7 月 6 日，鉴于市场货币流通量急剧猛增的实际状况，中国人民银行总行下达指示，要求设计三种大面额票券，分别为 20 元、50 元以及 100 元。北京印钞厂精心设计了这三种票券，其正背面主景选取了泰山、新华门、人民大会堂、三峡、天安门、长城等极具代表性的景观。然而，此次设计报告最终未获国务院批准。1984 年 2 月 29 日，中国人民银行总行再次向上级呈报了关于印制大面额票券的报告。3 月 4 日，国务院作出批示：“同意付印，具体发行时间需另行报批。” 同年 10 月 23 日，中国人民银行总行又上报了关于公布新版人民币发行时间以及调整大面额票券设计主题的请示。请示中详细阐述了原设计的三种大面额票券与已批准的 1 角至 10 元券的设计主题存在不一致的情况，并表示已重新组织专家进行设计。此次设计取消了 20 元券，同时增发了 50 元券，其正面采用了工人、农民、知识分子的头像，象征着社会的主要建设力量，背面则以气势磅礴的黄河图为背景，寓意着中华民族的母亲河孕育着伟大的民族精神；100 元券正面选用了毛主席、周恩来、刘少奇、朱德四位领袖的画像，展现了老一辈革命家为国家和人民所做出的卓越贡献，背面以井冈山全景为图案，纪念中国革命的摇篮。这两张票券作为第四套人民币的配套面额，于 1985 年 5 月在国务院常务会议上讨论并获得批准。至此，第四套人民币的整版设计得以圆满完成。

 

在图案和纹饰设计上，第四套人民币同样展现出了卓越的创新。票面的主景设计巧妙地吸收了国际上常用的先进设计手段，正面均采用大幅的民族人物头像，不仅生动地展现了我国各民族的风采，而且具有良好的防伪效果，有效保障了货币的安全性。背面图案则精心取材于我国的诸多名胜古迹与名山大川，如雄伟的长城、辽阔的南海、独特的南天一柱、壮丽的长江三峡、巍峨的珠穆朗玛峰、壮观的黄河壶口以及具有深远历史意义的井冈山等。这些图案不仅展示了我国悠久的历史文化底蕴，更彰显了中华民族的灿烂文明。同时，票面的纹饰全部采用了富有浓郁民族特色的图案，从细腻的花纹到独特的装饰元素，都体现出鲜明的民族风格，使第四套人民币成为了一件兼具实用价值与艺术价值的珍品。

 

在文字设计方面，第四套人民币也进行了重要的创新变革。首先，将繁体字改为简体字，这一举措顺应了时代发展的潮流，使人民币的文字更加简洁明了，便于广大人民群众的识别和使用。从第四套人民币开始，在文字的采用以及规范化、标准化方面进行了认真细致的调整。全版票券不仅继续保留了蒙、藏、维、壮四种少数民族文字，以充分满足少数民族地区人民的使用需求，促进民族团结，而且开始统一使用标准简化汉字，字体依然沿用具有独特艺术风格的 “张黑女” 碑体，完美保留了马文蔚先生的书法风韵，使人民币的文字更具文化内涵和艺术价值。例如，将原来繁体的 “國、银、圆” 分别改为 “国、银、圆” 简体字，将异体字改为正体字，如把 “貮”“角” 分别规范为 “贰” 和新字形 “角”。此外，在 1 元以上的主币上增印了盲文符号，这些盲文符号通过黑点的数量和分布来区分不同的面值，方便了盲人通过触摸来识别货币面额，体现了人文关怀和社会进步。

第四套人民币防伪
 

第四套人民币在面额结构及设计、图案和纹饰设计、文字设计这三个方面的创新突破，加之它是我国第一次完全独立自主设计并印制的纸币，诸多的 “第一次” 赋予了它独特的纪念意义，极大地提升了该套人民币的收藏价值。如今，第四套人民币不仅是我国货币体系中的重要组成部分，更是承载着历史记忆和文化价值的珍贵藏品，见证了我国经济社会的发展变迁。
 

除了以上介绍的工艺之外，第四套人民币纸币最被大家津津乐道的防伪工艺就是荧光。可以说第四套人民币开创了我国荧光币的先河。而且在印刷过程中也是不断尝试成功，品种很多。