1986年至1991年特种邮票选题设计特点

　　在1986年邮票发行局起草的《邮电部邮票发行局关于邮票 发行的方针和选题基本原则〈讨论稿〉》中明确指出:特种邮票的 选题原则要求在各领域中要适当安排若干系列，每个系列要有 一个总体构想，选题及设计按系列统一进行。

　　1986年至1991年邮票共发行62套特种邮票，其中系列邮票39 套，占总套数的咖。这39套系列邮票可分为两类：一类是前 期系列邮票的延续，一类是新开发的系列邮票。系列化是这时期 特种邮票最为突出的特点。由于邮票设计体制的改革，一批社会 美术作者通过竞争参与了特种邮票的设计，使特种邮票的设计 水平又有所提高。

　　―、前期系列邮票的延续
　　古典文学名著邮票这期间发行的“水浒传”和“三国演义” 邮票，属于古典文学名著系列邮票，但因小说内容浩繁，采取分 组发行的方式，又形成了两个小系列。

　　“水浒传"系列邮票是中国发行的第五套古典文学名著邮 票。《水浒传》里的故事情节和人物在中国深受人们的喜爱，广为 流传，家喻户晓。邮电部将其列为1987年邮票重大题材之一，非 常重视。在1986年的10月、12月，邮票发行局为这套邮票的发 行专门召开过两次座谈会，广泛听取有关专家、学者和集邮家的 建议和意见。专家们主要提出:要反映《水浒》中的主要故事情节 和典型人物，梁山英雄是个群体，每个人物都不是孤立的，应把 故事情节和人物的活动、生活环境等结合起来表现；“一百零八 将”一个人出一枚邮票是不适宜的，应不同于香烟盒和火花；在 表现手法上应吸收和采用民族的、传统的手法，如国画、连环画 的形式，用工笔重彩或白描绘制；票面要大一些，更适合于人物 和场面的表现;小型张最好能表现“水泊梁山”的场景;印制最好 采用雕刻版或影雕套印。还特别提出：在邮票中不能没有宋江，没有宋江就没有《水浒》。计划出3组，每组4枚，发行2枚小 型张。1987年3月，在邮票发行局召开的关于“水將”邮票发行 方案的座谈会上，邮政总局刘天瑞局长又提出：按5组，分5年 发行，人物可再增加些新的方案。并上报邮电部批准。

　　“水浒”邮票的设计是在邮票图稿评审委员会成立之后，已 引人竞争机制。先后共有6套图稿参评。1987年6月16日，在 第五次邮票图稿评审会上，山东美术出版社周峰设计的图稿被 选中。他采用传统的古典人物绘画手法，又融进了现代的夸张和 变形的艺术风格，用笔细腻，线条有力，人物呼之欲出。受到评委 一致赞赏。为使“水浒”系列邮票在风格上保持一致，决定后几 组邮票也由他一人设计完成。周峰对宋代绘画、民俗、服装、建筑 均有研究，并多次到梁山泊收集资料、写生。

　　1987年12月20日123 水浒传第一组,邮票正式发 行。作者采用工笔重彩画法，借鉴宋代绘画和造型的特点，并对 景物和人物进行了夸张处理。人物形象丰满厚重，性格鲜明，栩 栩如生。如第二图表现了鲁智深剽桿无畏的性格和超人的力量， 富有神奇浪漫色彩。第三图渲染了林冲愤怒已极、大开杀戒的紧 张气氛和场面。并注意场景的点染和气氛的烘托，借鉴古典小说 木版插图和戏剧布景的特点，把场景的描绘紧缩到画面的边角， 显得简约、明快。例如第三图山神庙后熊熊的烈焰，既是草料场 被烧的写实，又是林冲满腔怒火的象征。邮票画面色调清丽柔和，古朴典雅。小型张画面简洁明了，采用线装书形式铺底，借用 书名作为票名，古香古色。整套邮票风格粗矿，造型夸张，吸收了 古代绣像小说插图以及传统刻纸、年画等表现和装饰手法，并融 合了现代绘画艺术的变形，创作手法新颖别致。邮票发行后受到 广泛好评，被评为1987年最佳邮票。

　　1989年7月25曰，发行了 138“水浒传”〈第二组〉4枚邮 票。保持了第一组的风格。“武松打虎”一图画面简洁，设计者依 据鲁西男子汉的典型形象塑造武松，老虎的描绘吸收了民间艺 术的手法，通过人与虎的殊死搏斗，表现了武松神威勇猛的性 格。“花荣梁山射雁”一图突出了花荣的俊俏和众人酒后的醉态 以及对花荣箭法的惊讶、赞许。画面显得轻松，带有浓郁的抒情 色彩。1989年4月，在邮票发行局和邮票博物馆举办的“邮票设 计图稿展览”上，被专家评为三等奖。

　　1991年11月19日，发行了 T.167“水浒传”(第三组)邮 票。在保持前两组的风格和成功之处，更加注意突出人物的性格 特征。如吴学究的深算、一丈青的洒脱、顾大嫂的仗义、黑旋风的 剽焊,皆历历可见。小型张“四路劫法场”场面过大，作者数易其 稿，将打斗场面改为桥上追杀，气氛显得更为热烈、明快。

　　作者在谈到设计这套系列邮票的基本出发点时说：将这部 古代名著以邮票绘画形式表现出来，首要之处在于塑造人物，通 过一系列引人入胜的情节，来展示众多梁山好汉的不同性格。让 观赏者从中感受到一段逝去的真实历史。从这段话可以看出 作者的设计思想。也是这套系列邮票设计成功的重要原因。

　　“三国演义”系列邮票是中国发行的第六套古典文学名著 邮票。1987年10月，在湖北襄阳举行的全国第四届《三国演 义》、《水浒传》学术讨论会期间，邮票发行局约请到会的10多位 专家、学者，对“三国演义”系列邮票选题进行了认真的讨论和审 议。专家们提出:选题应概括《三国演义》的基本内容，具体情节 要典型，图案要鲜明。邮票应对三个国家均有所表现，以蜀汉为 主，兼顾其他两国。要表现官渡之战、赤壁之战、彝陵之战三大战 役。题目分别用夜袭乌巢、赤壁鏖兵、火烧连营，结局加上三分归 晋。拟定发行5组，数年内出齐。于1988年1月正式报邮电部 批准。

　　1988年11月25日，计划发行“三国演义”系列邮票第一 组。原定的邮票内容为4枚邮票:桃园三结义、三英战吕布、凤仪 亭、煮酒论英雄，1枚小型张：千里走单骑。此时，有人提出增加 董卓谋反等情节内容。邮票发行局派人去中国社会科学院征求 了《三国演义》学会会长刘世德、副秘书长石昌渝等人的意见。他 们认为不宜增加董卓谋反及汉宪帝等选题，因为东汉末年是战乱 之年不宜表现。关于官渡之战,可在第二组中夜袭乌巢表现。据此 “三国演义”第一组邮票的内容仍保持原定方案。

　　为设计好这套邮票，邮票发行局设计室组织了两套设计方案。第一方案由济南山东省文学社陈全胜设计，第二方案由邮票发行局设计师设计。经第六次邮票图稿评审会评审,评委们一致同意第一方案。认为第一方案在设计上有突破,在人物造型上以传统的方式为主，在情节处理卜.通过气氛的渲染，意境的刻画，表现出了原著的基本梢神。这个意见上报邮电部后获得批准。

　　1988年11月25日，131“ 三国演义”（第一组）特种邮票发行。在选材上突出了文韬武略的智斗场面，没有落人金戈铁马、厮杀拼斗的俗套,如凤仪亭.煮酒论英雄均为文戏，故事性很强：作者用笔重彩在仿占绢上绘制,人物造型采用了夸张变形和写意的技法，生动传神。如第四图中的曹操昂首捻须，显露出狂傲不可—世的神态，刘备虽为背影，但其惊慌失措的窘态敁而易见。将人物刻岡得惟妙惟肖，栩糊如生。构图并然有序，简约概括场景。对居物均以象征手法作简化处埋.删繁就简，突出重点。如第一图,作者用桃花两枝，象征刘、关、张结义的时间春天和地点桃园，用青龙装饰太阳，构思巧妙，画面简洁、明快。第二组"三英战吕布”四位豪杰、四匹马、四种兵器“转灯儿般厮杀”在一起。作者采用俯视画法，使画面顿显开阔。右下方点以 一角战旗，渲染出激战的气氛。画面色彩柔和细腻，和谐自然，勾 染并重。古朴典雅、浪漫飘逸的设计风格，令人耳目一新，受到广 泛好评，被评为1988年最佳邮票。小型张仅以曹操为关羽送行 的场面表现“千里走单骑”，在集邮界引起颇多争议。

　　1990年12月10日发行的1. 157“三国演义”（第二组），全 套4枚邮票。人物形象刻画鲜明突出，如“大闹长坂桥”表现张飞 横枪立马，怒目圆睁，吼声如雷，“遏行云，回流水”吓退曹军百万 兵的神威。色彩明快，画风依旧。原图稿在这组邮票中发行一枚 “隆中对”的小型张。不料由此引起湖北和河南两省对“三顾茅 庐”发生地的一场激烈的争论。设计室以邮电部批准的“三国演 义”邮票选题的总体计划第二组没有小型张为由，没同意增加小 型张。

　　为此，中国社会科学院历史研究所和北京师范大学历史系 联合举行了“诸葛亮躬耕地”学术讨论会，邀请湖北、河南两方的 史学界同仁来京各陈己见。对这桩历史悬案作出了最终裁 决一一诸葛亮躬耕地在河南襄阳。与会专家认为，这就像文武赤 壁一样，襄阳、南阳的诸葛亮胜迹同样表达了人民对诸葛亮的敬 仰之情。作为纪念性建筑和旅游场所，都是可以存在的。这桩由 —枚邮票引发的历史悬案的争论，终于尘埃落定。

　　“水浒传”、“三国演义”邮票均以土黄为底色，画面显得古 朴、柔和。这两套系列邮票存在的缺点是:交替发行数年，票形、 票幅、色彩近似，容易使人混淆。

　　文学作品是一种语言艺术,将其转变为绘画艺术，通过邮票 这种小型绘画艺术形式来再现文学形象,不是简单的图解,而是 一种艺术上的再创作。在方寸之间描绘出纷繁复杂的故事情节， 根据邮票艺术的自身特点，可否允许设计者对原著进行适当改 编和加工,以适应邮票绘画艺术的表现形式。由文字变为图像是 忠实拘泥于原著，还是进行提炼、再创造，这是集邮界对设计古 典文学名著邮票争论的一个焦点，众说纷纭,各执一词。究竟以 哪种形式和设计手法去设计为好？这还有待设计者在实践中去 进一步探索、总结和完善。
古代名画系列邮票 1990年12月发行的T.158“韩熙载 夜宴图”,是第三套古代名画系列邮票，全套共5枚邮票。

　　五代十国人物画非常兴盛，“韩熙载夜宴图”即这一时期流 传下来的精品，该画是以韩熙载夜宴场面为题材的长卷画。全卷 共分五段，每段以屏风相隔而又连成一气，是南唐小王朝的真实 写照。这椹优秀绘画作品,在中国绘画史上占有重要地位。设计 者原设想以单枚票表现原作的五段画面，再将最精彩的第一段 “听乐”设计成小型张。在听取评审委员会专家的意见后，改为五 连票的形式,完整地展现了这一情节连贯的人物画卷。由于原画 已剥落不清,设计者是根据荣宝斋提供的木版水印复制品,勾勒 加工制成邮票图稿。仅勾线,设计者就花费40多个工作日。对画 面的重新加工处理,使邮票比原作更绚丽淸新。被评为1990年 最佳邮票,并获最佳印刷奖。

　　名家作品选系列邮票1989年9月发行的T.141“当代美 术作品选”是第二套名家作品选系列邮票，共3枚邮票。第一图 “白蛇传”是著名画家叶浅予所作。他的漫画、速写和舞蹈人物被人誉为“三绝’。画家以简练的笔墨描绘出戏剧人物的形态，生动 逼真。

　　第二图“细雨漓江”是著名画家李可染所作。他为求国画的 变革和发展，在长期创作中，画风屡变，逐渐形成严肃、深厚、凝 重的风格，人称“李家山水”。这幅画描绘了漓江细雨中空朦的景色。

　　第三图“齐奋进”是著名画家吴作人所作。画家以水墨画笔 法，刻画出牦牛勇敢、倔强的性格，画面显露出一种刚劲之美。这套邮票采用中国古典册页的装帧设计形式，右边为绘画 作品，左边配以画家的题词，图文并茂，使人在欣赏美术大师绘 画作品的同时，还能品味他们的书法艺术。
风筝系列邮票1985年12月，为了扩大风筝会的影响，潍 坊市人民政府多次向邮电部递交报告，请求再次发行风筝邮 票。潍坊市市长专程到北京向邮电部建议，希望在1987年第四 届国际风筝节时发行一套风筝邮票。这一请求最终获得邮电部 批准。

　　第二组115“风筝”邮票仍为4枚一套，图案是参照北京、 天津、潍坊等地的风筝后，综合提炼而成，具有一定的代表性，并 采用较写实的画法。所选4种风筝为：鹰、龙头蜈蚣、八卦和凤凰。第二组比起第一组有了很多变化。选材注意多样化，使中国各种类型的风筝都得以展现。图案选择也更多样化。在表现手法上较第一组静态的画面作了改进，突出4只风筝遨游云天的风姿，使整套邮票富有动感。

　　潍坊市对第二套风筝邮票的发行做了精心准备，中华全国 集邮联合会名誉会长薄一波为这套邮票题词：“潍坊风筝邮 票”。1987年4月1日“风筝、第二组邮票在潍坊市举行了隆 重的首发仪式，数万群众参加，争购“风筝”邮票。为发行新邮票 举行首发式，这在中国邮票发行历史上尚属首次。此后，每发行 新邮票都要举行首发式，成为一种惯例。

　　陶瓷系列邮票第二套陶瓷系列邮票是1991年10月11 日在景德镇举办“第二届国际陶瓷节”时发行的T.166“景德镇 瓷器”，全套共6枚。

　　景德镇以产瓷器驰名中外，素有“瓷都”之称。景德镇窑是中 国著名制瓷窑场。到明代成为中国瓷业中心。其瓷器大部分为生 活用瓷和陈设用瓷，尤以白瓷著称，素有“白如玉，明如镜，薄如 纸，声如磬”的美誉。

　　这套邮票以时代发展为顺序，从宋、元、明、淸、民国、现代选 取6件代表作品，作为邮票图案，从中反映出景德镇窑的发展历 史和精湛的技艺。经反复比较、斟酌，最终决定：宋代选青白釉 瓷，元代选青花瓷，明清两代选五彩瓷，现代选青花釉里红瓷和 薄胎瓷。器塑多种多样、多姿多彩，有瓶、罐、壶、碗、盘等。装饰纹 样简练大方。设计者在征求国家文物局和有关专家的意见后，选 定12件瓷器，设计了 2套邮票图稿。在邮票图稿评审会上被评 委选中，要求设计者综合2套邮票图稿的优点，重新设计一套图 稿。设计者邀请拍摄古瓷的专家胡垂重拍6件瓷器。设计者对 邮票的构图、色彩、文字形体及面值的摆放位置都进行了反复认 真的推敲。成功地处理了构图布局中的主次、疏密、虚实的空间 关系。底色的选择也极为讲究，色调由浓到淡，浑然一体，表现出 瓷器细腻的质感，票形依据瓷器的形状设计为2横4竖，与“磁 州窑”邮票相映成趣。辣评为1991年最佳邮票。

　　风光名胜邮票这期间，风光名胜邮票选题主要以国务院 1982年审定公布的44处国家重点风景名胜区为主。

　　“承徳避暑山庄”邮票的发行位于河北省承德市的避暑山庄是中国现存最大的皇家园林。它融合了中国南北园林艺术的 特色，集名苑胜景为一园，兼有南秀北雄之美，是中国十大风景 名胜之一。因此，邮票发行局在编制《1991年至1995年邮票选 题计划》时，把“避暑山庄”列人园林系列邮票计划内，并拟在 1991年发行。

　　1989年6月，邮票发行局曾派人去承德市约稿。承德市政 府对此十分重视，认为“避暑山庄”特种邮票被列人邮票发行计 划,对进一步开发承德这座历史文化名城的风景资源，发展旅游 事业将是一个巨大的推动。为此，承德市成立了“避暑山庄”特种邮 票筹备领导小组，把筹备发行这套邮票列人麵重要议事日程。
承德市还向社会上广泛征集设计图稿，并成立了 “避暑山 庄”特种邮票图稿评审委员会。对应征的12套图稿进行评审，选 定肖玉田创作的图稿作为当地作者的作品，送交国家邮票图稿 评议委员会评审。承德市人民政府在致邮票发行局的函中说： 肖玉田同志为了设计好这套邮票，对山庄进行了全方 位、多角度的观察和写生。在表现手法上既吸取了清代宫廷 画家作品的精华，又注重了风光邮票的特点，发挥了工笔重 彩的特长，使画面充分体现了写实与装饰的完美统一。在设 计过程中五易其稿。基本达到了承德人看后认为像，外地人 看了觉得美的艺术效果。

　　电部部长办公会两次研究后才获得批准。在第一次会上，曾因 “避暑山庄”是反映帝王生活的内容，而被否定。1990年8月13 日中国邮票总公司《关于发行“避暑山庄”特种邮票的请示》上报 后，朱高峰~部长批示：“看来已有相当准备，也有一定道理，上次 办公会时未能说清，拟同意列人计划。”不久这套邮票发行计 划得到批准。1991年8月10日，T.164“承德避暑山庄”邮票发 行，全套3枚邮票，1枚小型张。设计者以鸟瞰方式构图，将远山 近水尽收眼底，富于立体感。设色富丽，格调清逸、雅静。

　　“西湖”邮票的诞生把湖光山色，风景如画的西湖搬上邮 票，具有很大难度。在50年代末，“西湖”邮票的设计就已列人邮 票选题计划。(参见《中国邮票史》第7卷《1958年及1959年、 1960年(部分)邮票选题计划说明》545页)后因单色版印刷无法 表现西湖丰富的色彩而作罢。1981年“西湖”邮票再次被列人 选题。1982年8月，专业设计人员设计的“西湖”邮票图稿5枚,“避暑山庄”邮票在列人1991年邮票选题计划时，先后经邮票图案为：花港观鱼、三潭印月、苏堤春晓、平湖秋月、断桥残雪，小型张图案为:水光激滟在《集邮》上刊登，以听取群众意见，但最终未能通过。1987年6月16日，在第五次邮票图稿评审会上，参加竞争的5个方案也无一通过。之后，邮票发行局派人赴杭州召开了由浙江省委宣传部、浙江画院、园林、文物、古建筑及邮票公司有关人员参加的座谈会，所征图稿，仍不如意。1989年1月30日，在第九次邮票图稿评审会上，中国军事博物馆美术创作室的刘向平采用工笔淡彩技法绘制的邮票图稿清丽质朴和苏州画家杨明义采用水墨写意技法创作的小型张“西湖全景”水色朦胧，如诗如梦，格调高雅，被评委选中。1989年11月144“西湖”邮票正式发行。被评为1989年最佳邮票。动植物邮票1986年5月发行的T.110“白鹤”邮票，由著名画家黄永玉设计，采用写意和装饰手法绘制。1987年3月发行的1 114“猛禽”和1989年2月发行的T.134“褐马鸡”邮票(为第四届国际雉类学术讨论会在中国召开而发行)，均由北京工艺品美术总公司职工大学美术系的万一创作。两套邮票均采用中国传统的工笔重彩形式和写实手法绘制，笔法细腻，形象生动逼真，色彩清新、秀丽。T.114“猛禽”被评为1987年最佳邮票。这套邮票从1983年开始设计，原来画了 12幅，最后选定了 4幅。邮票评审委员会认为:这套邮票在图艺术性和科学性的结合上较为完善。

　　1988年12月12日，为了满足集邮爱好者需要，在发行的T.132“糜鹿”邮票同时，还发行了无齿邮票1套2枚，邮票规格30x40毫米。售价按面值加价50出售。鉴于无齿邮票的生产过程中合格率低，以及无齿邮票主要供集邮用，因而邮票发行局决定加价出售。这套无齿票通信口只发资料票。这是新邮票中唯一的一套无齿票。邮票画面设计简洁概括，淡雅清秀，采用无背景处理方法。

　　1990年7月发行的153“雪豹”邮票，设计者采用钢笔水 彩画技法绘制，笔触细腻，形象生动。1991年5月发行的“野羊” 邮票由中央民族学院美术系的殷会利设计。采用了虚实结合的 手法展示了野羊头部特征和整体形象及生存环境。花卉邮票这期间发行了4套花卉邮票，其中3套被评为 最佳邮票。

　　“珍稀濒危木兰科植物”邮票采用工笔重彩手法设计， 描绘细致逼真，色调清淡素雅，具有浓郁的民族风格。被评为 1986年最佳邮票。

　　T.129“中国兰花”邮票的设计没有沿袭花卉邮票的旧格局， 大胆创新,是花卉邮票中的佳作。设计者龚文桢借鉴中国绘画艺 术的传统章法，融诗、书、画艺术于方寸之中。追求意境美和笔墨 情趣，体现了文人画的特点。作者采用工笔淡彩画法，描绘了兰 花的形态和自然环境，并选配历代名人的咏兰诗句。简洁、淡雅 的画面，不仅反映了中国栽培兰花的悠久历史，而且体现了中国 兰花所特有的文化韵味。这套邮票采用竖4枚连印。被评为 1988年最佳邮票。

　　T.147“水仙花”邮票，设计者借用拍摄电影的手法，由特写、 局部到整体，展示了水仙花的风姿。

　　T.162“杜鹃花”邮票，设计者采用了中国画中花丼折枝的构 图形式，画面简洁，主体突出，层次分明；并用工笔技法绘制，刻 画细腻逼真，色彩淡雅明快。被评为1991年最佳邮票。

　　中国植物邮票的绘画技法多采用水彩画、水粉画、工笔画， 最受群众喜爱的植物邮票多出自工笔画。在中国绘画史上，工笔 重彩历史悠久，风格鲜明。把现代的邮票与祖国古老的绘画传统 结合起来，可以充分体现中国所特有的邮票艺术风格。