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日本版蟠龙邮票

来源：收藏发布于 2023-12-26 阅读次

　关于日本版蟠龙邮票收藏的版别，《大清邮政光绪三十年事务通报总论》的第四个附件《邮票略解》中有明确记载至第五次，系于光绪二十四年，交由日本石印，其式与前略同，而稍有差异。” 按所述年份有误，而“石印” 一词，当为该文件英文版中 “1^10613沖”移译而来。此后，绵嘉义1906年记述沿袭了这一说法。由于这些邮政文件言之凿凿，所以日本版蟠龙邮票采用石印工艺几成定论，集邮界为了将其区别于伦敦印制的雕刻版蟠龙邮票，干脆简称为“石印蟠龙”。至于这套邮票由日本哪家工厂承印，邮政文件中没有记载。以后，随着费拉尔与日本筑地活版制造所关系的一些档案文件陆续刊布，人们也多相信日本版蟠龙邮票的承印厂商即为这家日本公司。
根据新近发现的邮政档案资料，日本版蟠龙邮票既非石印，也与日本筑地活版制造所无关。它是由已在日本退休的意大利雕版师乔索内个人承接制版和印刷，采用的则是凸版印刷工艺。

一、制版工艺

　在去日本之前，费拉尔对新邮票的印制已有一些想法。在 1896年8月15日呈交总税务司的备忘录中，他介绍了日本的电铸制版工艺：
如果新发行的邮品分为邮票、明信片和包封纸等，可以既在这里印刷，又在日本印刷。在这里，平版印刷是惟一可用的方法，但在日本，电铸工艺很有名气。……电铸工艺如下:每一幅设计图稿雕刻制作一块铜制印模出。然后使用电镀法制作所需数量的阴模。这些阴模经二次处理（丹尼尔电池）转变为阳模，阳模再经精心的对齐修整，组装成版并焊接到一起。经过平整之后，它们就可用于印刷了。

     费拉尔的这些知识，可能与他在1894年从事镇江商掉邮票印制工作的见闻有关。
到了日本之后，费拉尔在给葛显礼的不少信件中，均描述了邮票的制版情况。这些叙述不是专门报告，所以略显零散，但将它们排列在一起，可以大致看出日本版蟠龙邮票的制版过程： (乔索内)本人为每一面值邮票雕刻一个钢制母模，完全按照我们第二次票的尺寸，随后他采用称作“活版电镀”，（相当新颖）的工艺制作。这一步骤完成之后，他要组版、焊接和平整，并去掉最小的瑕疵。他坚持要亲自印出首批成品，以示已彻底成功。(1896年10月24日)

      自从签了合同以后，我已多次拜访了乔索内先生。我应该说，他巳精力充沛地着手工作。在我拜访他的时候，钢板 (於忧切）已在准备过程中，并由一架大型的缩放仪在一些钢板上勾出了轮廓，与此同时，他找了两位日本雕版师工作一据我所知，他们都已多年受雇于他一做些次要的细部。他同时还在做大盒子，有金属边我想是铅的以便开展雕版复制，一台大型强力的电镀电池已经安装完毕。（1896年11月27日）

      今晨我巳见到乔索内先生画在金属板上的龙的雕版，此刻正由缩放仪在钢板上刻制，相当精美，而一旦制好，即将印出的样张寄奉。“鸟”正在重绘 “龙”和“鱼”无须大改，只在阴影处稍加更动即可。（1896年11 月30日）今天我见到了乔索内先生，他的工作进度令人满意，第一批邮票的样张很快便会寄出。乔索内先生告诉我，为了准备电铸电池、电锻槽、缩放仪、铜片等等，预支了大笔资金，他请我申请1000元预付款。（1896年12月7日）乔索内先生答应在“十二月份中”完成雕版工作。他说，准备工作，如安装机器、电池、电镀槽，准备金属板等等，是乏味而缓慢的事情，由于这些需时很多的前期准备现已完成，下面的工作就会快了。……我已到乔索内先生处去过多次看进度，他目前有两个助手做着足够的工作，而大尺寸的雕龙锌版，巳完成，现在正用缩放仪复制正确的尺寸。他说，小型母模的印样很快就会准备好，我会关注他说话算数。
乔索内先生在继续工作。我看到了他的活计，对他所称的“货3出3”完全满意一（尺寸适当的金属版现巳备妥可以复制），……乔索内先生自信是有经验的艺术家，曾在此行业雕过很多版，故对干扰很是抱怨。由于他坚持原有的图案，只消稍加美化即可一他解释说，空白不好看，一些字母的阴影不是雕版师该做的一我想最好不要太妨碍他，不要过于催促他。龙邮票（中心）全部完成了，2分邮票的小印版咖把也已完全制好，就等着电镀复制了，鱼邮票（50分）在一两天内就可以复制了。我看到的雕版使我确信，邮票一他复制得很接近我的设计一是有史以来所有国家发行的最好的邮票，干扰乔索内先生是没有意义的，他或许根本算不上商人，却是个诚实的艺术家。

　费拉尔这些可以说是第一手的记载来自现场的实地观察，其中保留着许多关于百多年前日本版蟠龙邮票制版的颇为生动的细节，弥足珍贵。但是，限于记述者本人的知识准备和环境条件(乔索内未必会让费拉尔深人了解这项当年颇为先进的技术〉，以及文件本身的性质〈是信函而非工艺报告〉，这些叙述缺乏系统，语焉不详，有些地方还有前后矛盾之处，难以展示制版工艺的全貌。尽管如此，透过这些信息，我们还是能够对制版工艺的若干关键环节形成基本判断:第一，根据“大尽寸的金属版”、“小型母模”、“缩放仪”等，可以推想当时母模制作有大小之分，并使用缩放仪进行了缩刻；第二，母模不论大小，采用的都是雕刻工艺，所以是凹版;第三，根据“电镀电池”、“电镀槽”、“电镀复制”、“活版电镀”等，可以知道子模复制采用的是电镀（铸造）工艺，而由阴文母模通过电镀复制出的必为阳文子模；第四，根据费拉尔10 月24日的叙述，参考他在参观日本印刷厂后的记录，可知邮票印版是由阳文子模经细致修整、焊接后组装而成的，所以，最后用于印刷的印版应当是电镀凸版。

　承印日本版皤龙邮票的意大利人乔索内，其高超的雕版技术不仅在明治时期的日本印刷界如日中天，中国集邮界以后也有耳闻①。但是，乔索内对日本近代印刷业的贡献，不仅在于他那些政治人物肖像的雕刻印刷精品，更在于他引进并传授了电镀制版工艺，极大地改善并推动了印刷业务的进步。日本明治年间的“小判”邮票就是在乔索内主持下印制的。相比之下，日本版蟠龙邮票虽然在印刷条件方面似较“小判”邮票逊色，但同样在乔索内的主持下，采用的制版印刷工艺应该是一致的。图4-8 列出了日本学者经过研究复原的“小判”邮票制版工艺程序，可作为了解日本版蟠龙邮票制版工艺的参考。

　这种母模为凹版而子模为凸版的制版工艺，中国早期的新式工具书中也有介绍：雕刻铜版以一种铜针或机器雕刻于铜版之上，其状略似铁笔家雕刻图章。但铜板上须敷以蜡，则图画文字，更形明睐。用胶质纸转写亦可。雕刻铜版皆呈凹状《即阴文》所谓凹版也。如将此版电镀，则可变为凸版。这与日本版蟠龙邮票行情的制版情况十分吻合

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